作者／石河有隣
題目／松鶴之図
形式／明朝表具
WORKS vol.406（石河有隣／松鶴之図）
カテゴリ： 掛軸（軸装）
石河有隣／松鶴之図 掛軸修繕（修理修復）
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WORKS vol.405（阿弥陀如来）
阿弥陀如来像 掛軸修繕（修理修復）
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WORKS vol.400（雲山／松無古今色 竹有上下節）
作者／雲山（円泰寺）
題目／松無古今色 竹有上下節
形式／茶掛け
読み／まつにここんのいろなし たけにじょうげのふしあり
意味／松の葉は常に青々としていることから、時代を経ても普遍的なものであり、また竹に上下の節があるように、区別や違いはあったとしても平等であり、そこに差別はあってはいけない。
WORKS vol.397（洪嶽／二行書）
洪嶽／二行書 掛軸修繕（修理修復）
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WORKS vol.395（七福神・掛軸）
WORKS vol.393（阿弥陀如来）
WORKS vol.392（時々是好時）
題目／時々是好時
形式／表創（台表具）
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読み／ときどきこれこうどき
意味／ひとときが良きものであること（日々是好日の概念を短縮した粋な言い回しです）
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使用裂地（天地）／綿 ムラ経古代パー（西陣織）
〃 （中廻し）／綿 玉入り古代パー（西陣織）
〃 （一文字）／正絹 竹屋町（西陣織）
軸先／本紫檀
軸棒／吉野杉
収納／張り箱（湊紙） ※松月堂栗田表具店 謹製
収納／張り箱（湊紙） ※松月堂栗田表具店 謹製
松月堂栗田表具店 謹製の張り箱
WORKS vol.390（山田無文／清寥々）
作者／山田無文（臨済宗 妙心寺派管長）
題目／清寥々
形式／表創
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読み／せいりょうりょう
意味／清々しく静かなさま
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使用裂地（天地）／正絹 玉入り古代パー（西陣織）
〃 （中廻し）／正絹 静波文様（西陣織）
軸先／焼物
軸棒／檜材
収納箱／桐箱・タトウ付き
▲before（表装前は、色紙の状態です）
WORKS vol.388（尾関桃林／心）
作者／尾関桃林（大徳寺 大仙院）
題目／心
形式／表創（台表具）
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読み／こころ（しん）
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裂地／正絹玉入り古代パー（西陣織）
和紙（台表具）／墨（手染め）
軸先／鉄砂流（焼物）
軸棒／吉野杉
鐶／赤銅
収納／張り箱（湊紙） ※松月堂栗田表具店 謹製
▲before（表装前は、短冊の状態でした）
WORKS vol.387（千宗旦／自画賛）
作者／千宗旦
題目／自画賛
形式／行の行（和紙風帯）
天地は、和紙
中廻しは、裂地
一文字は、金襴
軸先は、象牙
表具の取り合わせ、寸法の割付も依頼主の意のままに
私が用意したものは、和紙風帯くらい
もう十数年のお付き合い
阿吽の呼吸である
中廻しは、裂地
一文字は、金襴
軸先は、象牙
表具の取り合わせ、寸法の割付も依頼主の意のままに
私が用意したものは、和紙風帯くらい
もう十数年のお付き合い
阿吽の呼吸である
千宗旦／自画賛 掛軸修繕（修理修復）
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WORKS vol.386（中野五葉／徳不孤必有隣）
作者／中野五葉
題目／徳不孤必有隣
形式／草の行（茶掛け／横物）
「徳は孤ならず、必ず隣有り」
徳のある人の周囲には、必ず理解者や共感者が現れる。日々鍛錬を積み重ね、立派な振る舞いを怠らなければ、孤立した存在には決してならない。
▲表装前
福寿
皆様に、幸福と長寿が訪れますように。
WORKS vol.381（中野五葉／関）
作者／中野五葉
題目／関
形式／草の行（茶掛け）
関は、『関南北東西活路通』という禅語の一文字であり、関所や関門のこと。
人生の岐路や目標を達成する上で、いくつもの関があり、突破していかなかれば道は開けないのである。
関は、『関南北東西活路通』という禅語の一文字であり、関所や関門のこと。
人生の岐路や目標を達成する上で、いくつもの関があり、突破していかなかれば道は開けないのである。
▲表装前
▲表装前
WORKS vol.377（六字名号・掛軸）
書／六字名号（南無阿弥陀仏）
形式／真の草
WORKS vol.368（厳如上人）
絵（仏画）／厳如上人
形式／真の行（一文字無）
厳如上人 掛軸修繕（修理修復）
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▲before（裏面）
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WORKS vol.367（清澤満之／諸法無我）
作／清澤満之
書／諸法無我
形式／行の行（三段表具）
『諸法無我』
この世に存在するものは因縁によって生じたものであり、永遠不変の実体ではないこと。
『諸法無我』
この世に存在するものは因縁によって生じたものであり、永遠不変の実体ではないこと。
清澤満之／諸法無我 掛軸修繕（修理修復）
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WORKS vol.366（東州／木蓮之図）
東州／木蓮之図 掛軸修繕（修理修復）
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麻の短冊掛け
月日荘さんのプロデュースでお仕立てさせて頂いた短冊掛けが、宮下さんの短冊と共に海を渡り韓国で展示されております。
モノは、素材の力によって形成されます。
モノは、素材の力によって形成されます。
その感性に国境はないと信じています。
WORKS vol.359（天照皇大御神）
書／天照皇大御神
形式／行の行（筋割表具）
主題は、茶褐色と黄土色。
元来、『天照皇大御神』の表具は潔白を表す『白い裂地』を用いますが、白では風合いが逸脱してしまう為、本紙の経年変化に調和した表具にしています。
主題は、茶褐色と黄土色。
元来、『天照皇大御神』の表具は潔白を表す『白い裂地』を用いますが、白では風合いが逸脱してしまう為、本紙の経年変化に調和した表具にしています。
WORKS vol.358（石川英鳳／水辺の鳥）
作／石川英鳳
書／水辺の鳥（シギ）
形式／行の行
WORKS vol.357（玉兎埃開碧落之門）
書／玉兎埃開碧落之門
形式／草の行（茶掛け）
WORKS vol.356（群英／孔子曰）
作／群英
書／孔子曰 有朋自遠方来 不亦楽乎
形式／デザイン表具
WORKS vol.351（無量光院前大僧正）
無量光院前大僧正 掛軸修繕（修理修復）其の二
既存の風帯も同様に修繕し、仕立て直ししました。
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★仮張り中の様子です
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★仮張り中の様子です
無量光院前大僧正 掛軸修繕（修理修復）其の一
この度の修繕（修理修復）は、少し特殊な事例です。
掛軸の修繕の主は、本紙（絵画）部分でありその他の部分は、新しいものに取り換えることが一般的ですが、今回はご依頼主の要望に合わせて裂地（生地）部分も同様に修繕し、再表装しました。
表具とは、作品（本紙）を守ることが大前提ですので、既存の状態の甚だしい裂地を再使用することは保存の意味では、あまりお勧めはいたしかねます。
その為、気弱な裂地を少しでも体力のある裂地へ補強することを念頭に置きながら修繕を施しました。
思考に思考を重ねた末の仕事となったお陰で、自分自身の学びや再発見を得ることが出来ました。
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掛軸の修繕の主は、本紙（絵画）部分でありその他の部分は、新しいものに取り換えることが一般的ですが、今回はご依頼主の要望に合わせて裂地（生地）部分も同様に修繕し、再表装しました。
表具とは、作品（本紙）を守ることが大前提ですので、既存の状態の甚だしい裂地を再使用することは保存の意味では、あまりお勧めはいたしかねます。
その為、気弱な裂地を少しでも体力のある裂地へ補強することを念頭に置きながら修繕を施しました。
思考に思考を重ねた末の仕事となったお陰で、自分自身の学びや再発見を得ることが出来ました。
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WORKS vol.347（陰影ver.）
WORKS vol.347（京都七福神めぐり・掛軸）
京都七福神めぐり／掛軸表装
ご依頼主／三重県
クリック ⇒ 満願の納経軸／三重県のご依頼主
クリック ⇒ 陰影version
京都七福神めぐり／掛軸表装
ご依頼主／三重県
クリック ⇒ 満願の納経軸／三重県のご依頼主
WORKS vol.345（山川宗玄／照用同時）
作／山川宗玄
書／照用同時
形式／草の行
親鸞聖人御絵伝・四幅一対 掛軸
親鸞聖人御絵伝・四幅一対を修繕いたしました。
WORKS vol.337（親鸞聖人御絵伝／仏画）
親鸞聖人御絵伝 掛軸修繕（修理修復）
下記事例は、四幅一対の内の一幅です。
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スペースに限りがあり、二幅のみの写真です。
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スペースに限りがあり、二幅のみの写真です。
WORKS vol.336（無事閑坐）
書／無事閑座
形式／草の行（茶掛け）
垂れ風帯ではなく、付け風帯にしています。
意図としては、二つあります。
一つは、茶掛けなので簡素な仕立てにする意匠です。
一つは、小ぶり寸法の掛軸なので風帯を省くことで仕舞いが容易になります。
WORKS vol.335（空海／浮）
空海／浮
形式／行の行
中廻しの裂地は、より深みのある青にしたかった為、柿渋で手染めしています。
そのお陰もあり、本紙（作品）の馴染みが良いような気がします。
既存の軸先を再使用しています。
本紙の良好な保存を考慮して、太巻き芯を採用しています。
美しい柾目の桐箱。
空海／浮 掛軸修繕（修理修復）
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文殊菩薩／仏画 掛軸修繕（修理修復）
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WORKS vol.331（六字名号・掛軸）
書／六字名号（南無阿弥陀仏）
形式／真の草
雪景
イメージは、銀世界。
だから、表具に色素は要らない。
表具に使用した素材も裂地（布）ではなく、紙表具（和紙）にすることで和紙でしか表現できない簡素な表情が、より雪国の寒々しい印象を演出してくれています。
WORKS vol.327（達磨図）
絵／達磨図
形式／行の行
達磨図 掛軸修繕（修理修復）
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強い横折れの甚だしい状態の本紙。
自然な優しい修繕の為、染み抜き等は行っておりません。
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WORKS vol.321（一条兼良／懐紙）
作／一条兼良
書／懐紙
形式／行の行
一文字と中廻しと軸先は、ご依頼主所有の裂地。
天地の裂地（焦げ茶）は、それに合わせて弊店で仕入れた裂地。
中央の二種の金襴をグッと引き立てるようなイメージで表装しました。
一条兼良／懐紙 掛軸修繕（修理修復）
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状態の甚だしい本紙（作品）部分のみでお預かりしたものを修繕しました。
厚みのある本紙でしたので、丁寧に裏打ち剥がし、掛軸として適正な裏打ちの厚みに調整し、表装しました。
目立っていた縦シワもなくなり、健康的な本紙になっています。
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本紙は強い巻癖が付いており、それによって縦シワが強く入っていました。
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本紙の裏面です。
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WORKS vol.315（骸骨画賛／水墨画）
絵／骸骨画賛（水墨画）
形式／明朝表具
骸骨画賛に調和する、色味（黒・白・灰色）と風合いの裂地を取り合わせ、
柱・筋の幅や軸先といった細部にも配慮しています。
骸骨を模した軸先（陶器）
骸骨画賛／水墨画 掛軸修繕（修理修復）
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ご依頼主のご意向で、染み抜きは行っておりません。
そのお陰か作風に染みの具合が妙に似合っているように思えます。
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